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RETO
Una fachada de dos plantas en color oscuro es lo más difícil de dejar bien, y el motivo es aritmético antes que de gusto. La pintura oscura sobre estuco enseña todos los defectos que tenga la pared, porque no queda valor claro donde esconderse: un resane que no se texturizó a juego, una fisura rellenada y sin imprimar, una grieta pintada por encima en vez de abierta. Todo eso se lee desde la calle sobre un fondo oscuro, donde sobre uno claro habría desaparecido. Las molduras lo complican más, porque un cuerpo oscuro deja un canto duro contra la fascia, el sofito y los marcos en blanco, y una línea de corte que se desvía un milímetro y medio se ve desde el otro lado del jardín. Y debajo de toda la obra hay concreto estampado, adoquín y piedra natural, y ninguno de los tres admite una gota.
SOLUCIÓN
Primero la preparación, porque en un color oscuro es lo único que decide el resultado.
Se lava a presión toda la envolvente y se le da tiempo a secar. El calcín, el moho y el polen que lo cubre todo aquí en primavera son un rompedor de adherencia, y una pared que todavía retiene agua ampolla semanas después de que la cuadrilla se haya ido. Las molduras y la fascia cansadas se reparan o se sustituyen antes de que se les acerque ningún recubrimiento: un recubrimiento sobre madera fallada tapa la falla mientras sigue avanzando. Las fisuras y el estuco disgregado se abren, se resanan y se texturizan para igualar la pared de alrededor, y el sellador fallado en ventanas, puertas y juntas se retira y se renueva en vez de pintarse por encima. Y después se imprima el propio resane. Ese es el paso que se salta todo el mundo y el que se nota: un resane sin imprimar se lee a través de la capa de acabado como un brillo distinto aunque el color case exacto, y sobre un cuerpo oscuro se lee desde la calle.
El enmascarado fue la mayor parte del trabajo en esta casa. Ventanas, puertas y herrajes cubiertos, la piedra natural protegida y no pintada —pintar una chapa de piedra es una decisión que después no se deshace— y papel tendido sobre el concreto estampado y el adoquín bajo cada fachada según le iba llegando el turno. Las líneas de corte entre el cuerpo oscuro y las molduras blancas se hacen a mano: la cinta da una línea recta, el pulso da una línea limpia, y a dos plantas esa diferencia es justo lo que se ve desde la acera.
Dos manos completas sobre imprimación donde el soporte la pide, con los tiempos de repintado leídos del envase para la temperatura y la humedad de ese día y no del calendario de obra. Un color oscuro repintado antes de tiempo se queda blando y se marca allá donde algo lo roce.
RESULTADO
Una envolvente de dos plantas en verde oscuro con molduras blancas, sobre un soporte que se reparó antes de pintarse: cuerpo, fascia, sofito, marcos y columnas, los techos del lanai de la piscina y del porche trasero, las fachadas posteriores, y los portones de garaje en el color del cuerpo para que el frente se lea como una sola pieza. La piedra natural se dejó sin pintar, y el concreto estampado y el adoquín salieron limpios de todo ello. Una semana de obra.
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